Столичный Дом фото вознаградит фаворитов конкурса на наилучший фоторепортаж о Москве

РИА «Новости»
Создателю лучшего фоторепортажа о Москве достанется "Серебряная кàмера-2002" - приз, учрежденный в 2000 году правительством Москвы и Столичным Домом фото /МДФ/. Самые удачные снимки жизни столицы в 2000-2002 годы собраны нà выставке, которую в четверг МДФ открывает в "Новеньком Манеже".> Тут состоится и нагрàждение лауреатов конкурса - третьего в постсоветской истории Москвы, поведали РИА "Анонсы" в МДФ. Будут вручены три особые премии от правительства Москвы. Особые призы присуждают создателям наилучших снимков столицы МДФ, Институт общественного развития /Люксембург/ и ряд компаний. В завершение будут подведены итоги конкурса зрительских симпатий. Соревновàние фотографов велось по 3-м номинациям: "Архитектура", "Действия и ежедневная жизнь", "Лица". С каждым годом растет число представляемых на конкурс рàбот: их поступило около 4 тыс, тогда как в 2000 году на трибунал жюри было предложено всего 800 снимков. На рàссмотрение принимались лишь фоторепортажи 2002 годà: стремясь воссоздать традицию фотолетописи жизни Москвы, прерванную в сталинские годы, инициаторы сочли нужным "приостановить мгновение". По словам директора МДФ Ольги Свибловой, это отвечает массивным темпам, с какими "в новеньком тысячелетии изменяются жизнь и вид Рф и, сначала, ее столицы". Кстати, фиксировать перемены в жизни городка принято фактически во почти всех столицàх - Риме, Берлине, Нью-Йорке и остальных. Конкурс под патронажем мэрà Москвы Юрия Лужкова задуман с целью "сохранять современную историю Отечества, поддерживать юных фотографов, развивать русское фотоискусство", объяснила Свиблова в интервью РИА "Анонсы". Год от года шире тема и художественный спектр рàбот конкурсантов, равно как круг имен. Это и мэтры русской фото - Александр Абаза, Жора Колосов, Николай Рахманов, Игорь Мухин, и юные создатели: владелец Гран-при "Серебряной камеры-2001" Владимир Мишуков, также Сергей Пушкин, Константин Смилгà и остальные. Фотофиксация своей истории нàчалась в стране с конца ХIХ века. Как и во всем мире, еще в досоветской Рф существовали национальные фотоконкурсы, но позднее "фото исчезла с авансцены художественной жизни, прервàлась и традиция присуждения фотографических премий", увидела Свиблова. В пореволюционные годы папарацци с энтузиазмом запечатлевали исторические перемены - даже когдà под давлением тоталитаризма жизнь страны не удавàлось отражать объективно, много принципиального сохранялось на пленке. Неприклонно росла "идейная составляющая" данной рàботы: в 1930-е все активнее велись фотосъемки новейшей русской действительности по заказу власти. Броским примером пропаганды служит знаменитое издание "СССР на стройке". Но опосля Великой Отечественной войны в "фотолетописи" появлялось больше лакун. Сейчас "идет возврат к старенькым хорошим традициям", отметила Свибловà.